「嫌われ芸人」というポジションそのものは、日本のバラエティ史において決して珍しいものではない。かつて江頭2:50や出川哲朗は、雑誌の「抱かれたくない男ランキング」で何年間も独走を続けていた。現在も安田大サーカスのクロちゃんは「クズキャラ」として日常的にネット上で罵声を浴びせられている。
しかし、彼らと不祥事タレントの間には、決定的な違いが存在する。それは「芸としての嫌われ」か、「人間性の欠落による嫌悪」かという境界線だ。
江頭2:50がYouTube等を通じて圧倒的な支持を集め、いまや好感度タレントの代表格となったのは、カメラが止まった場所でのストイックさや、東日本大震災をはじめとする被災地支援など、公私の人格における「誠実さ」が大衆に認知されたからだ。出川哲朗もまた、身体を張り続けるプロ意識と裏表のない人柄が認知されたことで評価が180度反転した。
一方、ワースト上位に沈む不祥事タレントたちは、カメラの前で見せていた「善良さ」が嘘であり、カメラの裏側にこそ「醜悪な本性」があったと受け止められている。この構造的な差がある限り、どれほどバラエティの文脈で笑いに変えようとしても、視聴者の胸には冷ややかな不快感しか残らない。
Tags:
